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Tinte púrpura de Tyria: los antiguos usaban caracoles marinos para hacerlo

Tinte púrpura de Tyria: los antiguos usaban caracoles marinos para hacerlo


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CreatureCast: el púrpura de Tyria era uno de los únicos tintes brillantes disponibles para las civilizaciones antiguas. Este codiciado tinte se creó a partir de extractos de caracoles marinos.

Lea la historia aquí: http://nyti.ms/15nKB02

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Tinte púrpura de Tyria: los antiguos usaban caracoles marinos para hacerlo
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Púrpura de Tiro

Púrpura de Tiro (Griego, πορφύρα, porphyra, Latín: púrpura ), también conocido como Rojo de Tiro o 'rojo fenicio', morado real, púrpura imperial o tinte imperial, es un tinte natural de color púrpura rojizo que contiene bromo. Es una secreción producida por varias especies de caracoles marinos depredadores de la familia Muricidae, caracoles de roca originalmente conocidos con el nombre Murex.


Después de años de prueba y error, y después de acostumbrarse al hedor nauseabundo, Mohamed Ghassen Nouira ha descubierto cómo hacer el preciado tinte púrpura que se usaba para las túnicas reales e imperiales en la antigüedad.

Túnez (AFP) - Un hombre tunecino ha reconstruido fragmentos de un secreto local vinculado a los antiguos emperadores: cómo hacer un preciado tinte púrpura con las tripas de un caracol de mar.

"Al principio, no sabía por dónde empezar", dijo Mohamed Ghassen Nouira, quien dirige una empresa de consultoría.

"Trituraría todo el caparazón y trataría de entender cómo este pequeño animal marino liberaba un color tan precioso".

Ahora, después de años de prueba y error, y después de acostumbrarse al hedor nauseabundo, usa un martillo y un pequeño mortero de piedra para abrir con cuidado las conchas espinosas de murex.

Lo que sucede a continuación es parte de un secreto guardado tan de cerca que desapareció hace cientos de años.

Un símbolo de poder y prestigio, el célebre color púrpura se usaba tradicionalmente para las túnicas reales e imperiales.

La producción del tinte fue una de las principales fuentes de riqueza para los antiguos fenicios, y luego para los imperios cartagineses y romanos, dijo Ali Drine, quien dirige la división de investigación del Instituto del Patrimonio Nacional de Túnez.

La industria estaba "bajo el control de los emperadores porque traía mucho dinero a las arcas imperiales", dijo.

En agosto de 2007, en una playa de Túnez, Nouira encontró una concha de un color rojo violáceo que le recordó algo que había aprendido en la clase de historia de la escuela.

Compró más conchas a los pescadores locales y se dispuso a experimentar en una vieja cocina exterior en la casa de su padre que todavía usa como taller.

"Los expertos en teñido, arqueología e historia, así como en química, me ayudaron y animaron, pero nadie conocía la técnica", dijo Nouira.

Ningún documento histórico detalla claramente los métodos de producción del pigmento púrpura, dijo Drine.

"Tal vez porque los artesanos no querían divulgar los secretos de su saber hacer, o tenían miedo porque la producción de púrpura estaba directamente asociada con los emperadores, que no toleraban rivalidades", dijo.

Las únicas pistas para desenterrar las técnicas se encuentran en sitios arqueológicos y artefactos en el Mediterráneo, particularmente en Tiro en el sur del Líbano, y Meninx, en la costa de la isla de Djerba en Túnez.

Los fenicios de Tiro sentaron las bases de lo que se convertiría en el imperio cartaginés en las costas tunecinas.

También conocido como púrpura de Tiro, el pigmento sigue siendo muy valorado en la actualidad y es producido por solo un puñado de personas en todo el mundo.

Entre ellos se encuentran un pintor alemán y un entusiasta japonés, cada uno con sus propias técnicas secretas.

Entre los compradores se encuentran coleccionistas, artistas e investigadores.

El tinte puede costar $ 2,800 por gramo de algunos comerciantes europeos, y los precios pueden alcanzar hasta $ 4,000, dijo Nouira.

Dijo que había producido un total de varias docenas de gramos de tinte púrpura puro, que vende internacionalmente a precios más modestos.

Nouira dijo que cuando buscó la ayuda de otros fabricantes de tintes, uno le dijo sin rodeos: "No es una receta de cocina para pasar".

"Eso me hizo aún más decidido. Me impulsó a leer más y redoblar mis esfuerzos ''.

En una caja de madera donde guarda sus existencias, que van desde el azul índigo hasta el violeta, Nouira guarda cuidadosamente una muestra de tinte de 2009, un "querido recuerdo de mi primer éxito".

"Mejoré mis métodos hasta que encontré la técnica correcta y la dominé entre 2013 y 2014", dijo.

Para obtener un gramo de tinte púrpura puro, Nouira dijo que tuvo que descascarar 100 kilogramos de murex, una tarea que le lleva dos fines de semana.

Lava los caracoles marinos y los clasifica por especies y tamaños, luego rompe con cuidado la parte superior de las conchas para extraer la glándula que, después de la oxidación, produce el color púrpura.

Nouira dijo que su mayor deseo era ver su trabajo exhibido en museos tunecinos.

"El morado tiene un gran potencial turístico", agregó, expresando el deseo de algún día también realizar talleres.

Pero lamentó lo que dijo fue el desinterés de las autoridades por la embarcación.

Mientras tanto, él también mantiene en secreto sus secretos comerciales y dijo que esperaba pasárselos a sus hijos.

"Estoy muy satisfecho y también orgulloso de haber revivido algo relacionado con nuestros antepasados ​​cartagineses".


Dado su origen fecal invertebrado, su hedor pútrido y su proximidad al color de la angustia corporal, es sorprendente que el púrpura surgiera como un símbolo del poder mundano.

Que el color púrpura debiera haber provocado el derramamiento de sangre tal vez no sea sorprendente a la luz dolorosa de su propio destello de hemoglobina. Cuanto más cerca de la sombra de la sangre humana coagulada que un fabricante del tinte pudiera condensar, más caro era su producto. Dado su origen fecal invertebrado, su hedor pútrido y su proximidad al color de la angustia corporal, es sorprendente que el púrpura haya surgido alguna vez como un símbolo del poder mundano, y mucho menos del dominio de otro mundo.

El dramático fresco de Miguel Ángel El Juicio Final, en las paredes de la Capilla Sixtina del Vaticano, muestra a Cristo con una túnica púrpura (Crédito: Wikimedia)

Era costumbre en las representaciones de los Antiguos Maestros de la hueste celestial, y de María y el mismo Cristo (a quien se describe en el Libro de Marcos como cargado por sus verdugos con ropas de púrpura, satirizando su supuesto estatus como 'Rey de los judíos'), transferir las vestiduras de la autoridad real a quienes se hagan cargo del más allá. Cuando se ve a través de la lente de la desagradable forja del tinte, la túnica púrpura que parece estar deslizándose para siempre del cuerpo suspendido de Cristo en el dramático fresco de Miguel Ángel El Juicio Final, que perturba las paredes de la Capilla Sixtina del Vaticano, puede entenderse como otra de mal gusto. capa de atavíos mundanos que vence la Segunda Venida del Mesías. Esta es la imagen de una humanidad purificada que sale de su caparazón comprometido.

Esa tensión provocadora entre el desperdicio nocivo y la autoridad exaltada, entre lo visceral y lo virtuoso, podría decirse que se filtra profundamente en el tejido de cada imagen que se basa en el color para su poder narrativo. ¿Es significativo que cuando Rafael, en otra parte del Vaticano, imagina su famosa velada de filósofos antiguos, La escuela de Atenas, que el eje central de su fresco debería estar compuesto por un Leonardo da Vinci vestido de púrpura (en el papel de Platón) y, justo debajo de él, garabateando en un bloque de mármol, ¿un Miguel Ángel con camisa púrpura (interpretando a Heráclito)? Que las figuras sean, aunque disfrazadas, los dos contemporáneos más distinguidos del artista, solo amplifica su importancia y simpatía. Platón (que señala hacia arriba) estaba obsesionado con todas las cosas infinitas, elevadas e ideales, mientras que Heráclito estaba tristemente triste por su enfoque en la fugacidad de las cosas. Solo el color conflictivo del púrpura, a la vez exquisito y excretor, podía entrelazar las disposiciones opuestas en un equilibrio de tensión eterna.

El fresco de Rafael La escuela de Atenas representa a Leonardo da Vinci (en el papel de Platón) y Miguel Ángel (interpretando a Heráclito), ambos en púrpura (Crédito: Wikimedia)

Con el tiempo, la ardua tarea de destripar los caracoles marinos por su secreto daría paso a un proceso sintético más saludable. Cuando, en 1856, el aspirante a químico británico de 18 años William Henry Perkin descubrió accidentalmente, mientras intentaba encontrar una cura para la malaria, un residuo artificial que podía rivalizar con el brillo de Tyrian Purple, reconoció su buena suerte y se apoderó de él. Finalmente, decidirse por "mauveine" (llamado así por el término latino para la flor de malva, Malva, que cuenta con un tono similar) como el nombre de marca registrada de su rentable invento, Perkin encendió una sensación de moda. De repente, lo que había sido durante siglos un tono de élite estuvo ampliamente disponible, desmitificando su uso.

El Estudio de 1953 de Francis Bacon después del Retrato del Papa Inocencio X de Velázquez reemplaza el rojo del Papa con Tyrian Purple (Crédito: Alamy)

Eso no quiere decir que Tyrian Purple desapareció por completo del arte o que su representación por parte de los pintores de repente dejó de intrigar o profundizar las narrativas de su trabajo. Cuando el artista irlandés Francis Bacon resolvió reinventar en la década de 1950 el Retrato de Inocencio X de Diego Velázquez (1650) para una serie de inquietantes obras conocidas popularmente como los 'papas gritones', decidió refundir las vestimentas del pontífice de un escarlata no tan abrasador como su español. antepasado tenía, pero como pulsante púrpura. El resultado fue tan silenciosamente alarmante como el maullido mudo que aúlla de los labios torturados de su sujeto.

Dejando a un lado el anacronismo de la visión de Bacon (el Papa Pablo II, cinco siglos antes, había declarado que el Tyrian Purple debería ser reemplazado por el rojo para todos los vestidos oficiales), el chisporroteante empujón de Bacon hacia el violeta violeta es apropiado, como si el Papa estuviera pasando por el atroz degüelle de millones de moluscos durante muchos milenios. El estudio de Bacon después del Retrato de Inocencio X de Velázquez (1953) puede verse como el grito silencioso de la púrpura hacia el olvido angustiado: el último suspiro de un color maravillosamente espantoso.

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FUENTES DE BASE ANIMAL:

Los animales producen algunos pigmentos biológicos que se utilizan para la extracción de colores. Estos tintes siempre han sido sinónimo de lujo y se hicieron muy populares debido a sus propiedades de teñido brillantes y permanentes en comparación con los tintes a base de plantas.

Estos son algunos de los tintes a base de animales más populares que imparten colores brillantes a la tela:

1. Tyrian Purple

FUENTE: CARACOLES MARINOS / MUREX

El púrpura de Tiro es el primero en la lista cuando se trata de pigmentos de origen animal. Este tinte comparte una historia antigua con los romanos desde el siglo IV a. C. El nombre de Tiro se refiere a la ciudad fenicia, Tiro, Líbano, una ciudad donde este tinte se produjo por primera vez alrededor de la Edad del Bronce.

Este hermoso tinte púrpura fue extraído por primera vez por fenicios y, por lo tanto, este tinte se conoce popularmente como rojo fenicio, púrpura fenicio, púrpura real, púrpura imperial o tinte imperial.. El primer registro escrito de tinte tirio se menciona en textos de fuentes ugarit y hititas, que indican que la producción de la púrpura tiria comenzó en el siglo XIV a. C. en el Mediterráneo oriental..

Se extrae de la secreción mucosa producida por los caracoles, conocida como "Murex". Se trata de caracoles marinos de la familia Muricidae, que se encuentran en las aguas del mar Mediterráneo..

El púrpura de Tiro se consideraba muy caro ya que era difícil de hacer y el color se vuelve vibrante y más brillante con el paso del tiempo. No se desvaneció. Este tinte muy apreciado pronto se convirtió en un símbolo de estatus y ciudadanía romana. La producción de púrpura de Tiro fue estrictamente controlada por los romanos y más tarde por el sucesor del Imperio Bizantino.

Los fenicios también produjeron azul real tinte o jacinto púrpura , que se hizo a partir de una especie de caracol marino estrechamente relacionada. Estos tintes fueron fuentes de color para telas y pergaminos históricos.

2. Tinte de cochinilla

FUENTE: Insecto Cochinilla (Dactylopius Confusus)

La cochinilla es un tinte natural antiguo que produce tonos de rojo, carmesí y rosas. La historia del tinte de cochinilla se remonta al Perú y México de los siglos XI y XII. Textos antiguos sugieren la presencia y colección de escarabajos de la cochinilla para tintes por parte de los preincas..

La cochinilla es un insecto escama nativo de América del Sur tropical y subtropical que vive en cactus, alimentándose de la humedad y los nutrientes de las plantas. Los insectos se recolectan cepillándolos de las almohadillas del nopal. El insecto produce ácido carmínico, que se trata para producir carmín, un tinte que se utilizó en América del Norte en el siglo XV para colorear telas..

El color producido a partir de esta fuente de insectos es intenso y se pueden obtener tonos de púrpura utilizando alumbre como mordiente. Se fija más firmemente en las lanas que en las telas como el algodón, el agave y las fibras de yuca.

Cochinilla todavía se utiliza en muchos productos. Se usa comúnmente en lápices labiales rojos y es uno de los pocos pigmentos rojos que se pueden usar en la sombra de ojos. Además, el aditivo de color utilizado en Cherry Coke también está hecho de cochinilla.

3. Tinte Kermes

FUENTE : Kermes vermilio

Kermes es otro tinte rojo carmesí de origen animal derivado de Kermes insectos, autóctonos de la región mediterránea y que viven de la savia de la coscoja.

Este tinte rojo era popular para teñir seda y lana en la época medieval por griegos y romanos. Su solidez del color lo convirtió en un tinte extremadamente popular en los siglos XIV y XV y el color rojo escarlata kermes ganó el título de “con mucho el color más apreciado y real” para los textiles de lana de lujo en Inglaterra, Francia, Italia y España.

En el sitio de entierro de la cueva neolítica en Adaouste, el arqueólogo encontró el TARRO DE KERMES al noreste de Aix-en-Provence. Kermes imparte colores maravillosos especialmente a la seda y la lana. Los textiles teñidos con kermes se describieron como teñido en el grano.

4. Tinte Tekhlet

FUENTE : Trúnculo hexagonal

Este tinte índigo se conoce popularmente como Trúnculo de murex, Phyllonotus trunculus , o el tinte-murex en bandas, es un caracol de mar de tamaño mediano, un molusco gasterópodo marino de la familia Muricidae.

Esta especie que vive en el mar Mediterráneo y la costa atlántica secreta un moco de su glándula hipobranquial que se utiliza para crear un tinte índigo de origen animal: Tekhelet. Uno de los principales ingredientes químicos del tinte es la dibromoindigotina roja, el componente principal de la púrpura de Tiro.

El tinte tiene una enorme importancia histórica y marca su presencia en las culturas mediterráneas, fenicias, hebreas, judías y griegas.

5 Lac

FUENTE : Kerriidae o insectos lac

Lac es una secreción resinosa de varias especies de Kerriidae o coccus laccac que se encuentra en India, China, Tailandia, Bután, Nepal y México. Miles de insectos lac colonizan las ramas de los árboles hospedantes y secretan el pigmento resinoso. Debido a su alto valor comercial, ALC se cultiva ampliamente en Asia.

El extracto de laca produce una gama de colores más cálida y suave: rojos carmesí, burdeos, morados ciruela y morados profundos, según el mordiente utilizado. El tinte lac tiene una gran solidez del color. tanto en seda como en lana. Se utilizaba en la antigua India como acabado de madera, cosméticos para la piel, cera y tinte para lana y seda. En China es un tinte tradicional para artículos de cuero.

En India, el principal productor de lac es Jharkhand, Chhattisgarh, Bengala Occidental y Maharashtra. Las ramas recubiertas de laca se cortan y cosechan como "sticklac". Se tritura, se cuela y se lava para eliminar las impurezas. Una vez limpiado, por lo general se tritura hasta convertirlo en polvo, y se remoja, se cuela y se hierve.

Estas fueron algunas fuentes de origen animal que son fuentes renovables y sostenibles de pigmentos naturales. Estos son más confiables que las fuentes vegetales debido a su amplia presencia y rápido crecimiento de insectos y bacterias. Los tintes naturales son biodegradables y su eliminación no contamina. Sin embargo, el uso de estas fuentes como colorantes alimentarios puede no ser sugerente debido a sus efectos nocivos sobre el cuerpo humano cuando se consume. Pueden causar alergias e inflamación con excepciones como el carmín que se encuentra en los lápices labiales, no causarán daño ni problemas de salud cuando se ingieran.

Aparte de los insectos anteriores, también hay pigmentos microbianos y fúngicos obtenidos de kicroorganisma. Lo discutiremos en algún otro post.

Continuaremos con la serie y descubriremos las fuentes de colorantes a base de hongos y minerales. Hasta entonces, disfrute de la sostenibilidad y manténgase seguro.


Descrito por Aristóteles y Plinio entre otros escritores antiguos, el púrpura de Tiro o el púrpura imperial era un tinte extraído de los mariscos a lo largo de la costa de Levante y favorecido por emperadores y reyes en un comercio de gran valor.

En el momento de la creación de textiles & # 8217, la única forma en que las personas podían obtener el tinte púrpura verdadero, conocido como argaman, era extrayéndolo de glándulas especializadas en los cuerpos de cualquiera de las tres especies de moluscos que se encuentran en el Mediterráneo: el tinte-murex (Hexaplex trunculus), el tinte espinoso-murex (Bolinus brandaris) y & # 8230


Contenido

Además de la púrpura de Tiro, los fenicios también hicieron un azul morado tinte índigo, conocido como azul real o jacinto púrpura, que se hizo a partir de una especie de caracol marino estrechamente relacionada.

Los fenicios establecieron una planta de producción auxiliar en las Iles Purpuraires en Mogador, en Marruecos. [3] El gasterópodo recolectado en esta planta de producción de tinte del oeste de Marruecos fue Phyllonotus trunculus también conocido por el nombre más antiguo Trúnculo de murex (Linneo, 1758)).

Esta segunda especie de tinte murex se encuentra actualmente en "las costas mediterráneas y atlánticas de Europa y África (España y Portugal, Marruecos y las Islas Canarias" [4]).


Fenicios y romanos crearon un monopolio de tinte púrpura

El tinte también se conoce como Tyrian Purple. Fue producido por primera vez por los fenicios en lo que ahora es el Levante y tuvieron el monopolio del color del tinte durante muchos años. Se cree que una de sus fábricas de tinte púrpura, que data de la época bíblica, se ha encontrado cerca de Haifa en Israel.

Los fenicios trajeron el secreto de cómo hacer el tinte a su colonia de Cartago, en lo que hoy es Túnez. Después de la Tercera Guerra Púnica y la destrucción de Cartago, los romanos aprendieron los secretos del tinte y controlaron la lucrativa industria.

Jorge VI, rey de Inglaterra, eligió el antiguo color de poder púrpura para su retrato oficial. ( Dominio publico )

Ali Drin, que trabaja para el Instituto Nacional del Patrimonio en Túnez, declaró que la "producción del tinte era una de las principales fuentes de riqueza para los antiguos fenicios, y luego para los imperios cartagineses y romanos", informa Phys.Org. Los romanos introdujeron leyes de gasto privado en artículos personales clave para garantizar que solo la élite pudiera vestirse de púrpura como una forma de mantener la jerarquía social.

Justiniano I viste púrpura de Tiro en la Basílica de San Vitale, Ravenna. ( Dominio publico )


Púrpura de Tiro

Un tinte púrpura obtenido de gasterópodos marinos del género Murex (como Murex brandaris Tierra Púrpura lapillus L.) que se encuentran a orillas del mar Mediterráneo y la costa atlántica de Europa y las Islas Británicas. El morado murex, también llamado morado tirio y buccino rojo, se utilizó en la época griega y romana para teñir togas y en la Edad Media para decorar manuscritos. Los moluscos secretan un líquido amarillento que se oxida a un rojo violáceo a la luz del sol. Un molusco solo produce una gota de colorante, por lo que se necesitaron grandes cantidades para producir suficiente tinte para toda una tela. Por tanto, el tinte era muy caro. Cuando en 1904 se desarrolló un tinte sintético de alquitrán de hulla de la misma composición (6,6'-dibromoindigo), el material natural quedó obsoleto.


Púrpura de Tiro

Hace unas semanas, durante Holi, dediqué una semana a bloguear sobre el color. El tema era tan vívido y agradable que ferrebeekeeper ahora agrega una categoría de color.

Comenzaré la publicación en color de hoy con un mito sobre Hércules (o Heracles), el héroe griego por excelencia, cuyo nombre apareció una y otra vez cuando se hablaba de los monstruos nacidos de Echidna. Pero, ¿cómo es posible que el guerrero y el hombre fuerte pertenezcan a una discusión sobre el color? Un mito atribuye la fundación de una de las industrias químicas más grandes del mundo clásico a Hércules, o al menos a su perro. Según Julius Pollux, Hércules estaba caminando por la orilla cerca de la ciudad fenicia de Tiro y rindiendo corte a una hermosa ninfa. Mientras estaba así distraído, su perro salió corriendo y comenzó a consumir un murex podrido que estaba tirado en la playa (un cuento que le resultará familiar a cualquier dueño de perro). La espantosa comida del chucho hizo que su hocico se teñiera de un hermoso púrpura carmesí, y la ninfa rápidamente exigió una túnica del mismo color que el regalo de un amante de Hércules.

La Découverte de la Pourpre (Peter Paul Ruben, ca.1636, boceto al óleo)

Rubens pintó un boceto de esta vívida escena en madera pero, sin estar familiarizado con la biología marina, dibujó una especie de gasterópodo que no era un murex. Sin embargo, la esencia de la escena es comprensible y correcta. La púrpura tiroana, el tinte más caro y buscado de la antigüedad clásica, era una secreción mucosa de la glándula hipobranquial de uno de los varios gasterópodos depredadores de la familia Murex. Haustellum brandaris, Hexaplex trunculus y Stramonita haemastoma parecen ser los murex que se utilizaron más para este propósito en la industria de tintes del Mediterráneo, pero muchos otros murex en todo el mundo producen la secreción púrpura cuando se perturban. La evidencia arqueológica sugiere que el tinte se extraía de los mariscos ya en 1600 a. C. en Creta como un lujo para el mundo minoico.

La secreción mucosa de un murex: los caracoles utilizan la descarga para cazar y proteger sus huevos de los microbios.

Dado que se necesitaban más de diez mil murexes para teñir una sola prenda, el color siguió siendo uno de los últimos lujos del mundo clásico durante los próximos milenios. El púrpura de Tiro era el color de la aristocracia y la súper élite. Para producir el tinte púrpura tirio más rico, los fabricantes capturaron y trituraron innumerables murexes, cuyos restos se dejaron pudrir. La preciosa mucosa púrpura rezumaba de los cadáveres y fue recogida por desafortunados trabajadores hasta que se produjo suficiente para teñir una prenda. Dado que este proceso era maloliente (en el mejor de los casos), secciones enteras de la costa se entregaron a la industria.

Sólo un puñado de personas podía permitirse los inmensos costos de este material y se aprobaron leyes suntuarias que proscribían el alcance de su uso. En épocas posteriores estuvo reservado para uso exclusivo de emperadores y senadores. En la época bizantina, el púrpura se había convertido en sinónimo de privilegio imperial. Los emperadores nacieron en habitaciones de pórfido y vestidos de por vida con túnicas de color púrpura carmesí.

Mosaico del emperador Justiniano el Grande

El color real no es lo que ahora consideraríamos púrpura, sino más bien un glorioso burdeos rico con matices púrpuras. La industria fue destruida cuando los aristócratas franceses de la mal engendrada cuarta cruzada invadieron y conquistaron Constantinopla a principios del siglo XIII. El brillante tono escarlata / púrpura todavía estaba en demanda para las insignias de los reyes y reinas europeos (una recreación del tono característico debería ser familiar para los lectores como el terciopelo que se usa en muchas coronas). Pero estos tintes escarlata y púrpura carecían de la gloriosa riqueza y la famosa solidez del color del púrpura de Tiro. Durante la Edad Media, después de la caída de Constantinopla, el carmesí real se obtuvo de insectos y líquenes. No fue hasta la gran revolución química del siglo XIX que la ropa de color púrpura estuvo disponible para todos.



Comentarios:

  1. Majid

    Sí ... lo suficientemente discutible, discutiría con el autor ...

  2. Charlton

    Creo que te equivocas.

  3. Voodooshura

    La muy buena información es notable

  4. Ephrem

    Como la variante, sí



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